プーシキン美術館に新しい時代の風

現代化の中身は？ 

　ロシア国民の多くは、半世紀あまり同美術館の館長を務めてきたイリーナ・アントーノワ氏のポストへのロシャーク氏の抜擢は、単なる人事異動ではないとみなしている。それは、モダニゼーションがミュージアム事業という社会生活の最も保守的な分野の一つにまで及んだことを意味する。ロシャーク氏は多くのインタビューで「ミュージアム革命」を企てるつもりはないと明言しているが、変化が必至であることは明らかだ。

　それは、ロシャーク氏（1955年生まれ）が前任者とはまったく異なる世代および芸術界の代表であることからも分かる。同氏は、そもそも文学者であって芸術学者ではなく、文学プロジェクトや前衛芸術に関連したプロジェクトを手がけてきた。アヴァンギャルドを志向するオデッサ文学博物館やモスクワのマヤコフスキー博物館の仕事をし、「モスクワ芸術センター」のためのロシア・アヴァンギャルド展を開催し、最近は博覧センター「マネージ」の場長を務めていた。そちらも博物館としての規模は大きいが、プーシキン美術館には遠く及ばない。こちらは、ボリショイ劇場やエルミタージュ美術館と肩を並べるロシアの文化遺産なのだ。

「欧米のスタンダード目指す」 

　ロシャーク氏は、自ら掲げる主な課題の一つとして、同美術館を現代の欧米のスタンダードへ至らしめることを挙げ、こう語る。

　「アプローチの現代性とは、必ずしもラディカルな変化を意味するわけではなく、照明やナビゲーョンといった身近な言語の文化と関連しています。たとえば、Wi-Fiは今では空気のように不可欠なものであり、きわめて簡単な手法を用いて前へ進むことができます。総じてミュージアムは現代の言葉で語るべきです。モスクワの情報の流れは速いので不断の刷新が必要なのです」。

　実際には、単なる技術的な改善だけでは済まされない。収蔵品を展示するスペースが致命的に不足している同美術館の拡張やヴォルホンカにおけるいわゆる「ミュージアム・タウン」の建設がかねてから懸案となっている。このプロジェクトは、かつてイギリスの建築家ノーマン・フォスター氏が手がけたが、いまだに実現されていない。

「開かれた収蔵」 

　ロシャーク氏は、抱負をこう述べる。「開かれた収蔵という考え方に惹かれます。それはオランダにおける窓かけなき窓のようです。ロシアでは鎧戸や囲いが好まれますが、私たちの課題はそれらをみんな取っ払うことです。専門家委員会を拡大し、単に博物館的な視点よりもう少し広い視点をもつことが必要です。私は市当局との協力に大いに期待しています。何といっても市が一番関心を抱いているはずですから。公園を人々が生き生きする場所にするのと同様に、美術館も人々がのびのびできる場所にすることが大切です」。

　入り口の疲れた老婦人、重たいカーテン、いかにも芸術の殿堂といった雰囲気…、こうしたおなじみの美術館像に慣れている人々には、いささか衝撃的に聞こえるかもしれない。　

　しかし、マリーナ・ロシャーク氏は、かねてから一貫してリベラルな視点の持ち主であり続けてきた。プーシキン美術館では現代美術展が久しく催されていないが、もしかすると、そうした展覧会が近い将来しかも大々的に開催される運びとなるかもしれない。

エルミタージュ美術館との最近の対立 

　美術館に関連した最も頭の痛いテーマの一つは、絵画の一部のモスクワへの移管をめぐるサンクトペテルブルグのエルミタージュ美術館との最近の対立で、問題となっているのは、かつて閉鎖された新西洋美術館の再建だ。

　当時、印象派やモダニズムの作品のユニークなコレクションは、プーシキン美術館とエルミタージュ美術館の間で分けられた。新西洋美術館の再建の話が持ち上がったが、ロシアで最も西洋的で威信のある美術館であるエルミタージュは、自分の持ち分をなかなか手放そうとしない。

　ロシアのメディアへのインタビューで、ロシャーク氏は、新しい美術館にコレクションを集めることに賛成はしたが、それは「美術館より上の」つまり国家の決定にゆだねられるべきであるとすぐに言い添えた。

一つだけ明らかなのは大きな変化が訪れること 

　ロシャーク氏の任命は、美術館の問題としてはかつてないほどの社会的反響を呼び起こした。ある者は、この分野における国家の影響力の強化を予言し、ある者は、美術館のアカデミックで閉鎖的な世界の必然的な自由化について語り、国家レベルでの現代芸術の“認知”を予言しているが、一つだけ明らかなのは、2013年7月10日にロシアの芸術界に大きな変化が訪れるということだ。